A bout de souffle

Als Filmemacher angefangen hatte der Filmkritiker Jean-Luc Godard mit A bout de souffle, der mit seinen elliptischen Montagen, den Jump-Cuts und dem neuen Rhythmus das Kino zünftig durchgeschüttelt hat. Neu erfunden hat der Mann die Erzählkunst mit dem bewegten Bild, ganze Hundertschaften von Filmschaffenden berufen sich noch heute auf ein Schlüsselerlebnis mit ihm.

Ein junger Autodieb namens Michel (Jean-Paul Belmondo) tötet einen Polizisten, als er die zulässige Höchstgeschwindigkeit auf der Fahrt von Marseille nach Paris überschritten hat. Obwohl er überall gesucht wird, versucht er in Paris eine von ihm angebetete US-Studentin namens Patricia (Jean Seberg) zur gemeinsamen Flucht nach Rom zu bewegen und sich das nötige Kleingeld zu verschaffen, das ihm aus einem Deal mit anderen noch zusteht. Patricia will sich nicht auf Michel festlegen, in Paris bleiben und ihr Studium abschliessen.

Eine klassische Film-noir-Geschichte. Was Godard daraus gemacht hat, ist für die Entwicklung des Kinos so wichtig gewesen wie andere Filme, die prägend waren, etwa Orson Welles‘ Citizen Kane oder Akira Kurosawas Seven Samurai. Er warf etliche Regeln über den Haufen und führte vor, wie es auch anders gehen würde. Wir zeigen A bout de souffle in restaurierter Fassung in Ergänzung zu Nouvelle Vague.