Miroirs No. 3

Ob Christian Petzold noch einen Film ohne Paula Beer machen kann? Sie scheint die ideale Verkörperung seiner Blicke ins Leben und in die poetische Kraft, sie sich im Alltag entfalten kann. Das war so in «Undine» oder in «Roter Himmel», wo im Moment, in dem Paula Baer ein Heinegedicht gleich zweimal in grosser Sanftheit rezitiert, die Zeit stillzustehen scheint.

Wie durch ein Wunder überlebt da die Klavierstudentin Laura (Paula Beer) bei einem Ausflug ins Berliner Umland einen schweren Autounfall. Körperlich unversehrt, aber innerlich aus der Bahn geworfen, kommt sie im Haus von Betty unter, die sie aus dem Autowrack gerettet hat. Vom ersten Moment an verbindet die beiden eine tiefe Zuneigung. Laura geniesst die mütterliche Fürsorge Bettys, die Besuche in der Werkstatt von deren Ehemann und dem kurligen Sohn und auch die Arbeit im Garten.

Es ist eine unbeschwerte, glückliche Zeit des Zusammenseins, ein Spätsommertraum, dem sich Laura und die Familie nur zu gerne überlassen. Aber da ist etwas, was nicht stimmt, ein dunkler Schmerz, der alle vier verbindet und doch unausgesprochen bleibt in dem Schwebezustand, in dem der Film spielt. Christian Petzold betrachtet berührend und intim die Fragilität des Lebens, die Überwindung von Verzweiflung, Verlust, Schmerz und Liebe. Miroirs No. 3 hat er benannt nach einem Klavierzyklus von Maurice Ravel, «Miroirs» oder eben Spiegelbilder.